Adolf Krischanitz

Vita

Adolf Krischanitz wuchs in Schwarzach/Pongau auf, wo er auch seine erste Frau, die Tochter des lokalen Baumeisters und spätere Architekturfotografin, Margherita Spiluttuni, kennenlernte. Nach dem Besuch der Höheren Technischen Bundeslehranstalt in Linz studierte er von 1965 bis 1972 an der Technischen Universität in Wien. Diese war damals, unter dem Einfluss von Professor Karl Schwanzer, eine „Brutstätte“ für experimentelle Architekturgruppen. Der erste von Adolf Krischanitz publizierte Studentenentwurf ist der sogenannte „Swimtainer“, ein Projekt für flexible und mobile Wohneinheiten, die sich als schwimmende Container für die Erschließung neuer Lebensräume dienen sollten.

Im Jahr 1970 gründete Krischanitz mit seinen Studienkolleg:innen Angela Hareiter und Otto Kapfinger „Missing Link“. In den zehn Jahren ihres Bestehens bot sie den Experimentier- und Forschungsraum für interdisziplinäre Projekte. Es entstanden u.a. Objekte, Malereien, Zeichnungen, Texte, Aktionen und Experimentalfilme, sie waren Ausdrucksformen der Suche nach dem „Missing Link“ – den fehlenden Verbindungen von Mensch, Architektur, Urbanität, Kunst und sozialem Gefüge. Nach dem Ausscheiden von Angela Hareiter, 1974, rückte das „Gebaute“ für Krischanitz und Kapfinger immer mehr ins Zentrum. In Analysen widmeten sie sich u.a. dem ‚roten Wien‘ und entwickelten daraus konkrete Vorschläge zum Wohnbau.

Seit seiner Vereidigung zum Ziviltechniker im Jahr 1979 ist Adolf Krischanitz als selbständiger Architekt tätig. In die frühe Zusammenarbeit mit Otto Kapfinger fielen unter anderem die Renovierung der Wiener Werkbundsiedlung und die Einrichtung des Reisebüros Kuoni. Als letztes gemeinsames Bauprojekt gilt die Renovierung der Wiener Secession, einschließlich des Einbaus des Klimtfrieses. Kapfinger widmete sich intensiv der Forschung zur Bautechnik und Baugeschichte des Hauses. Über seine gesamte Schaffenszeit hinweg ist Adolf Krischanitz eng mit dem Haus verbunden. Angefangen bei einem Entwurf für eine Möbelserie für Wiesner Hager im Zuge der Sanierung, über zahlreiche Ausstellungsgestaltungen während seiner Präsidentschaft, dem später hinzugefügten unterirdischen Depot bis zur erneuten Sanierung hat er das Haus nicht nur architektonisch begleitet - es ist auch ein Ort seiner Vernetzung mit Kunstschaffenden, Freunden und Bauherr*innen geworden.

Örtlich fast gegenüber stand wohl eines seiner bekanntesten und medial meistdiskutiertesten Projekte, die temporären Kunsthalle (1992-2002). Für die Farbgestaltung des auffälligen Ausstellungscontainers arbeitete Krischanitz mit dem Künstler Oskar Putz zusammen. Eine Kooperation, die maßgeblich einige Bauten prägte. Eines der letzten gemeinsam Bauvorhaben war die Siedlung Pilotengasse, ein sozialer Wohnbau im Wiener Niemandsland nördlich der Donau. Gemeinsam mit Herzog & de Meuron und Steidle + Partner suchte man in diesem Projekt „nach einer neuen städtebaulichen Ordnung an der Peripherie“.

Städtebau, als weiterer „Cluster“ in Krischanitz` Werk ist auch in Form einer Grammatik zu betrachten, siehe Donau-City (1992-99) und Neues Bauen am Horn (1996). Weniger bekannt, aber nicht minder beachtenswert, ist der Masterplan für den Friedrichshof (1994). Lediglich ein Haus wurde auf dem Areal der ehemaligen Otto Mühl Kommune dem Plan folgend umgesetzt: Das im Typus eines burgenländischen Streckhof errichtete Haus Sperl (1996) wurde, wie optional im Masterplan mitgedacht, fünf Jahre später erweitert. Ebenso auf dem Gelände wurde 2010 die von Adolf Krischanitz umgebaute und erweiterte Sammlung Friedrichshof neu eröffnet.

Ab 1992 war Adolf Krischanitz über 20 Jahre Professor für Stadterneuerung und Entwerfen an der UdK Berlin. Eine Aufgabe die für ihn auch eine willkommene und bereichernde Abwechslung zur Rolle des selbständigen Architekten mit Büro, Angestellten und Projekten war. Mit der Zeit etablierte sich in Berlin ein kleines Zweitbüro vorrangig für Wettbewerbe. Dies mündete von 2004 bis 2007 in der Bürogemeinschaft mit Birgit Frank. Das einzige realisierte Projekt in Berlin blieb die Temporäre Kunsthalle am Schlossplatz (2007), welche seit 2017 als Ausweichquartier bis zur Fertigstellung des neuen Museums für Moderne Kunst in Warschau dient.

Verbindungen in die Schweiz hatte Krischanitz bereits frühzeitig. Sein Werk So wurde schon im Jahr 1990 in der Architekturgalerie Luzern ausgestellt, inklusive eines Katalogs. Bei seinem ersten realisierten Projekt, der Inneneinrichtung für das Centre for Global Dialogue der Swiss Re in Zürich von Meili + Peter Architekten wurden „katholische Entwürfe“ zur Anreicherung aus Wien geholt. Hermann Czech und Adolf Krischanitz arbeiteten hierfür unter anderem mit dem Textilkünstler Gilbert Bretterbauer zusammen.

Dank Wettbewerbserfolgen bei bedeutenden Projekten wie dem Umbau und die Erweiterung Museum Rietberg mit Alfred Grazioli (2002), dem Laborgebäude am Novartis Campus in Basel (2003) sowie dem Superblock im Sulzerareal Winterthur (2005) wurde ein weiteres Büro in Zürich eröffnet.

Nun gestaltete sich Krischanitz‘ Leben für einige Jahre als Tour zwischen Wien, Berlin und Zürich. Die Woche begann am Montag im Wiener Büro, gefolgt von Tagen in Zürich, wo an Großprojekten gefeilt wurde, sowie dem Unterricht an der UdK am Donnerstag. Am Freitag in Wien wurden die Arbeiten der Woche begutachtet. Die Wochenenden verbrachte er im Wohn- und Atelierhaus in Steinaweg, dem gemeinsamen Rückzugsort mit seiner zweiten Frau Elisabeth Schnürer. Hier wurde die Natur genossen, die kommende Woche vorbereitet und in Ruhe an Texten geschrieben.

Zu dem Zeitpunkt, als es ruhiger hätte werden können - 2011 mit der Beendigung der Professur an der UdK -, wurde der internationale Wettbewerb zum Quai Zurich Campus gewonnen. Über mehr als 10 Jahre begleitete Adolf Krischanitz sein größtes Projekt in der Architekturlaufbahn. Der Umbau des Konzernhauptsitzes am Mythenquai stellt gewissermaßen den imposanten Schlusspunkt seines Schaffens dar. Ende 2022 trat Adolf Krischanitz in den Ruhestand als Architekt.

Was bildet die Grundlage von Adolf Krischanitz' Werk? Das Temporäre, insbesondere Pavillons, der Umbau und die Auseinandersetzung mit dem Bestand, der (soziale) Wohnbau, der Städtebau und das Interieur sind zentrale Themenfelder. Vordergründige Schwierigkeiten wurden stets in einem positiven Sinne als Herausforderung betrachtet, als Ansporn, erneut um die Ecke zu denken und unerwartete Lösungen zu finden. In seiner Architektur, ungeachtet der vermeintlichen Größe der Aufgabe, liegt eine nahezu aufopfernde Hingabe zur Ausarbeitung von Entwürfen und ihrer Umsetzung zugrunde. Der finanzielle Profit, „der gute Geschmack“, und manchmal auch die Wünsche der Auftraggeber*innen wurden generös hintenangestellt um die beste Lösung zu finden. Diese Lösung war selten offensichtlich, kam jedoch am Ende so selbstverständlich daher, dass der kreative Prozess dazwischen oft unterschätzt werden könnte.

(anna dabernig, 26.01.2024)

ÖGFA-Bezug

Auf Einladung von Gunther Wawrik begann Adolf Krischanitz im Jahr 1977 im Vorstand der ÖGFA mitzuarbeiten. Zu dieser Zeit veranstaltete die ÖGFA u.a. die Werkstattgespräche, bei denen profilierte Persönlichkeiten – überwiegend Architekten, aber auch Künstler und Schriftsteller – gebeten wurden, über ihre Projekte und Haltung, sowie, ihren Arbeitsalltag zu berichten. Unmittelbar nach den Veranstaltungen schickte Vorstandskollege Felix Orsini-Rosenberg seine Zusammenfassung der Gespräche an alle ÖGFA-Mitglieder.

Einerseits angeregt und angespornt von Orsini-Rosenbergs Protokollen, andererseits von der konstatierten fehlenden Auseinandersetzung mit Architekturtheorie entstand im ÖGFA-Vorstand die Idee, eine eigene Publikationsreihe zu lancieren. Vorbilder dafür waren laut Otto Kapfinger u.a. die Schweizer Fachzeitschrift Archithese, die Reihe kritische berichte des Anabas-Verlags und Die Fackel. Mit Kapfinger, Krischanitz, Wawrik und Orsini-Rosenberg zeichneten Friedrich Achleitner, Margarethe Cufer, Gerhard Riedling, Dietmar Steiner und Adolph Stiller für die Inhalt und Gestaltung der ersten Ausgabe des UM BAU verantwortlich. Im Büro von Adolf Krischanitz wurden Text und Bild manuell layoutiert und zum Versand kuvertiert. Seit ihrer Entstehung ist der Zweck der Publikationsreihe „Vorträge, Diskussionen und Veranstaltungen der ÖGFA zu dokumentieren und das Gespräch innerhalb der Gesellschaft hinaus ein offenes Forum für die aktive geistige Auseinandersetzung mit den Fragen der Architektur zu bieten“.

1982 kommt es zum Generationenwechsel in der Führung der ÖGFA: Krischanitz folgt Friedrich Achleitner als Vorstandsvorsitzender. Ein Jahr später übergibt er die Position an Dietmar Steiner. Im Jahre 1987 beendete Adolf Krischanitz seine Vorstandstätigkeit.

Aus den Protokollen der damaligen Vorstandssitzungen geht hervor, dass es ihm stets ein Anliegen war, „auswärtige“ Vortragende nach Wien zu bringen. In einem Gespräch betreffend das ÖGFA-Engagement in Sachen gefährdete Bausubstanz bzw. wie diese in der Öffentlichkeit Stellung bezieht – merkt Krischanitz bei der Generalversammlung am 22. März 1985 an: „Die Unberechenbarkeit der ÖGFA ist schön!“

 Aus dem Einladungsbrief vom 14. November 1979 zur Präsentation von UMBAU 1. Diese fand am 23. November 1979 statt.

(Elise Feiersinger, 5.5.2024)

Werke (Auswahl)

PUBLIKATIONEN

AUSSTELLUNGEN

Quellen (Auswahl)